Колоризация: хотели, как лучше...

Трансляция по ВГТРК "Россия" широко разрекламированной улучшенной версии знаменитого лиозновского телесериала "Семнадцать мгновений весны" вызвала в обществе неоднозначную реакцию. Оно и понятно: фильм, несмотря на справедливые нарекания в некоторой бытовой и исторической небрежности, числится в списке наиболее любимых отечественных кинопродуктов, чему в немалой степени способствовали точное попадание в жанр и блестящая игра актерского состава. Одним словом, фильм оказался заложником зрительской любви и связанной с ней вкусовщины.

На вкус и цвет фломастеры разные
На самом деле цвет как коррекция традиционного черно-белого кино не есть открытие отечественных умельцев. Это достаточно известная практика, которая в свое время "поставила на уши" потребителей американского кинематографа (достаточно вспомнить скандал с тёрнеровской попыткой расцвечивания "Касабланки").
Споры вокруг "раскрашивания" основаны на извечном противостоянии специалистов и дилетантов. В западном мире, с его устоявшимися правилами и жесточайшим авторским правом, закрепилось негативное отношение к подобным опытам над классикой. Это считалось глумлением, издевательством, дурновкусием. Спустя годы страсти улеглись, и раскрашенные фильмы существуют наряду со своими привычными черно-белыми версиями. Специалисты-киноведы до сих пор болезненно относятся к расцвечиванию, а прокатчики и технари утверждают, что подобная практика - всего лишь приведение материала в соответствие с современными стандартами и зрительскими запросами.

Кто прав, кто не прав?
Победителей в этом противостоянии назвать сложно. С обеих сторон приводятся мощные аргументы "за" и "против", и в то же время крайне жесткие высказывания страдают агрессивностью, излишней эмоциональностью и отрицанием здравого смысла. Именно так повели себя представители общественной организации "Коммунисты Петербурга и Ленобласти", опубликовавшие текст искового заявления в Московский городской суд. Надо сказать, весьма запальчивый. Воззвание заканчивается словами: "Руки прочь от Исаева - Штирлица! Всех не перекрасите!"
Несмотря на одобрение трехлетней работы по колоризации самим режиссером Татьяной Лиозновой, истцы категорически отрицают возможность вольного, по их мнению, обращения с исходным материалом.
Александр Любимов, продюсер проекта, называет всю работу реставрацией, сделанной для того, дабы подтянуть техническое качество народного телесериала для показа в прайм-тайм. "Это подарок для всех поколений, потому что в таком качестве сериал не видели никогда. Произведено полное пересканирование и сделан полный ремастеринг звука".
Впрочем, о работе уже вполне исчерпывающе нам рассказала телевизионная реклама. Гораздо интереснее мнение среднестатистического зрителя.

Первые впечатления
Сериал стал широкоформатным, что хорошо смотрится на новейших телемониторах, но "обрезает" картинку сверху и снизу на старых моделях телевизоров.
Фильм подвергся тотальной чистке, коснувшейся как звука, так и изображения. Были вычищены все полосы, царапины, пятна, характерные для кинохроники. Новую версию немного ужали, убрав зачем-то звук метронома (спорное новшество), сочинив новые визуальные картинки для досье, сократили некоторые показавшиеся неважными фразы и экранное время (для большей динамики). Одним словом, попытались приблизить темпоритм картины к современным схемам.
Цветовая гамма оказалась на удивление щадящей, подчас почти сепия. Никаких кричащих цветовых пятен. С другой стороны, сложно избавиться от некоего ощущения фоторетуши. Въедливый зритель успел заметить "неокрашенные" пуговицы, явно не поддавшуюся краске черноту мундиров и невнимание к расцвечиванию отдельных мелких деталей. Хотя техника фоторетуши, а точнее, арт-деко, хорошо "легла" на канву фильма.
Любопытно, что главный редактор издания "Искусство кино" Даниил Дондурей подлил масла в огонь, отнеся культовый фильм к сегменту массовой культуры для невзыскательной аудитории. Дескать, не шедевр - чего ж не поэкспериментировать? Ему же принадлежит мысль о том, что раскраска привлечет к фильму молодежную аудиторию, привыкшую смотреть "цветные картинки".
Фильм насытили звуками, которых ранее не было: гул артобстрелов, как фон диалогов, шуршание шин, бумаги, скрип карандашей, звуки шагов по паркету, шелест ветра и журчание воды, ресторанный фон и много чего еще. Иногда этих звуков кажется слишком много, а их применение видится неоправданным для стилистики времен выхода сериала в прокат.

Новые песни придумала жизнь
Вывод из всей этой шумихи с колоризацией любимых кинолент очевиден. Не стоит "истерить" и нагнетать, не надо пытаться извлечь из факта искусства политические дивиденды, огульно хаять или истово, неуемно пропагандировать тотальную перекраску раннего отечественного кино. Скорее всего, люди оказались слегка обижены сюрпризом, который они не заказывали и который был преподнесен несдержанной рекламой как некий акт облагодетельствования.
Теперь предлагают выпустить памятный диск со старой и новой версией фильма, с краткой аннотацией о работе почти шестисот специалистов, об истории создания "нового старого" фильма. Ведь по сути ничего непоправимого не случилось. Стержень фильма, прекрасные актерские работы, идея, заложенная Юлианом Семеновым, - все на месте.
Остается только добавить, что участи колоризации удостоились еще несколько любимых в народе кинолент. В том числе и "В бой идут одни "старики", который Леонид Быков (по воспоминаниям современников) всегда хотел снять в цвете.

Екатерина КРАШТАН