Александр Сакселин, Принц танца Русские корни финляндского балета

Очерк этот пишу за два дня до 110-летнего юбилея Александра Николаевича Сакселина. А в октябре исполнится пятьдесят лет со дня его смерти. Но в современном Выборге имя талантливого танцора и балетмейстера, уроженца нашего города, известно пока немногим.
А. Сакселин стал одним из создателей национального балета Финляндии. Это молодой балет, ведь балетная труппа при Финской опере была создана лишь в 1921 году. Осенью того года шли репетиции, а в январе 1922 года состоялся первый спектакль. Не наблюдалось в Финляндии тех лет большой любви к России. Но всё же для премьерной постановки было выбрано «Лебединое озеро» в классической хореографии Мариуса Петипа и Льва Иванова.
Первым главным балетмейстером новой труппы стал Георг Ге (Georg Gé). Он учился балету в Санкт-Петербурге у Николая Легата. Ге – ключевая фигура раннего финляндского балета. В должности главного балетмейстера он работал в 1922-35 и в 1954-62 годах.
Почти два десятка лет, с 1935 по 1954 год, финляндский балет возглавлял Александер Сакселин, уроженец Выборга и выученик Императорской балетной школы. Закончил он исполнительское отделение в 1919 году. Правда, после революции называлось заведение иначе: Петроградское театральное училище при Наркомпросе РСФСР.
В репертуаре труппы были, помимо созданий Петипа и Иванова, русские версии романтических балетов. Несколько произведений из репертуара Русского балета Дягилева были представлены в собственных, финских версиях. Впервые балет на музыку финского композитора был поставлен в 1931 году. Это был балет «Голубая жемчужина» (Sininen helmi). Хореографом был Георг Ге, а автором музыки Эркки Мелартин (Erkki Melartin: 1875-1937).
Имя Мелартина не может быть безразлично жителям Выборга. Композитор был уроженцем наших краёв: он родился в Кякисалми (Käkisalmi, ныне г. Приозерск). Руководил Выборгским симфоническим оркестром в 1908-1911 годах, основал в Выборге оркестровое училище (музыкальную школу) совместно с любителем музыки, аптекарем Карлом Теофроном Хэлльстрёмом (Carl Theofron Hällström: 1860-1917).
Именно в Выборге Мелартин дирижировал Анданте из Второй симфонии Малера, и это было самое первое исполнение музыки Малера в Северных странах. Он увлекался также изобразительным искусством и литературой.
Между прочим, Мелартин искренне подружился с петербуржцами Александром и Верой Зилоти. И послал в Петербург учиться в 1916 году своего любимого ученика Илмари Ханникайнена (Ilmari Hannikainen: 1892-1955). Тот впоследствии стал известным капельмейстером, дирижировал на концертах в Выборге.
Этим задаётся перспективная тема для студентов-краеведов: уроженцы Выборга, учившиеся в Петербурге и Москве, вообще в России. Ведь они – в той или иной степени – не могли не транслировать воздействие России, волны российского влияния в культуру собственной страны.
Немало рассказывает о Сакселине в своих мемуарах финляндская танцовщица Эльса Сильвестерссон (Elsa Sylvestersson). Воспоминания прима-балерины вышли в Финляндии в 1995 году под изящным названием «Пируэты моей жизни» (Elämäni piruetit).
В книге много замечательных фотографий, относящихся к балету не только финскому: Майя Плисецкая, Марго Фонтейн, Серж Лифарь... Интересны фото из поездок Эльсы в Россию в 1950-х годах. Но в основном – сцены из балетных спектаклей и групповые фотографии, на которых много улыбающихся красавиц.
Вот, посмотрите: Эльса стоит по правую руку от Александера Сакселина в кадре из фильма «Счастливый министр» (Onnellinen ministeri), снимавшегося в 1942 году.
К тому же году относится фотография из гастрольной поездки в Копенгаген. Сакселин, с чемоданом в руке, стоит в центре, Эльса – первая слева.
О самой Эльсе придётся рассказать сжато. Шведская фамилия, но семейные корни – русские. Отец, Яльмар Сильвестерссон (Hjalmar Sylvestersson), был гражданином Суоми, финляндским шведом, но родился-то он в Петербурге. Работал техническим руководителем завода «Динамо». Вот когда рабочие на заводе всей массой поддались революционной агитации Льва Троцкого, пришлось ему спешно перебираться с семьёю на историческую родину. Причём ему как «рюсся» нелегко было найти работу в Финляндии.
Мать же Эльсы за долгую жизнь в новой для неё стране – она умерла в 90 лет – так и не выучилась говорить по-фински. Мария Ивановна Филатова была внучкой крепостной крестьянки, в русском духе воспитывала и своих детей. А русских в Финляндии, как пишет её дочь, ненавидели открыто.
Эльса пишет об этом с юмором, беззлобно. Яркая звезда балета и мудрая женщина, после тридцатилетней танцевальной карьеры на сцене (она родилась в 1924 году, в Турку) ставшая хореографом и балетным педагогом. Вошла в историю танца уже своим дебютным выступлением в «Лебедином озере» в 1949 году.
В балете Чайковского она танцевала Одетту и Одилию, это так называемая двойная роль. Выступление Эльсы произвело фурор, потому что она поставила рекорд. В то время только русские балерины, танцуя в «Лебедином озере», совершали 32 фуэте, поворота на пуантах. Эльса Сильвестерссон, сверкая белозубой «русской» улыбкой, крутилась без остановки целых 42 раза!
После этого финская пресса прозвала её ”ihmehyrrä”, то есть «чудесный волчок», «чудо-юла». Рекорд с тех пор, конечно, уже превзойдён: по книге Гиннесса, некоторые танцовщицы во время репетиций умудряются совершить более сотни фуэте.
Вот что написано в «Пируэтах моей жизни» об Александере Сакселине:

В Финский оперный театр двери для Сакселина открылись только после того, как Ге начал планировать свой отъезд за границу. Мужчин-танцовщиков не хватало, и многие удивлялись, почему Ге не приглашает Сакселина. Но Сакселин был для Ге слишком хорош, у Сакселина было слишком много, что сказать самому. Он бы угрожал самовластию Ге в качестве балетного маэстро. Ге делал всё, чтобы не допускать Сакселина к театру. Всё же ему пришлось передать труппу в наследство.
Алекс Сакселин был совершенно иным человеком, чем Ге. Его любили все. Он был человеком загорающимся. И кроме того, у него были самые красивые в мире, улыбающиеся глаза. Сакселин был настоящий художник и сильная личность, который заслужил свою высокую оценку.
Поначалу руководство финским балетом доставляло Сакселину большие трудности. Он стал главным балетмейстером после скандала, связанного с попыткой администрации оперного театра вообще прикрыть балетную труппу. Конечно, дешевле приглашать для танцевальных номеров в оперных спектаклях танцоров со стороны, по временному контракту. И платить им не зарплату, а только за отдельные выступления. Но тогда какого же качества будут эти танцы?
Решение театрального руководства возмутило общественность. Балетную труппу позволили сохранить. Но самодержавное правление Георга Ге закончилось: признавая огромные заслуги в развитии балета, терпеть его уже не хотели. Хореограф довольно бесстыдно распоряжался своей властью, взятки брал чем угодно и почти открыто раздавал роли за вкусные подношения.
Покидая Финляндию, Ге забрал с собой лучших артистов балета: Люсию Нифонтову (Lucia Nifontova), Маргит Лилиус (Margit Lilius) и Арво Мартикайнена (Arvo Martikainen).
В первую очередь Сакселин стал искать прима-балерину. Вскоре это место заняла Ирья Коскинен (Irja Koskinen), воспитанница балетной школы при Финской опере. Вместе с партнёром Альфом Салином (Alf Salin) она станцевала в «Раймонде». Премьера состоялась в декабре 1937 года, и постановка глазуновского балета стала большой победой Александера Сакселина.
Интересно, вспоминал ли Александр Николаевич свой родной и столь милый, но провинциальный Выборг, где в 1920-е годы ему приходилось выступать за сущие гроши на всяких благотворительных концертах и мероприятиях? Например, такого типа, о которых сообщали «Новые русские вести»:
Выборг. В зале Финской народной школы в воскресенье 3 февраля 1924 г. состоялся благотворительный концерт в пользу "Учебы в Усикиркко" и интерната при гимназии в Перкъярви при благосклонном участии прима-балерины М. А. Пайшевой, артиста б. Импер. Балета А. Н. Сакселин, артистки б. Импер. Мариинской оперы Клемы Гюбш (арфа), О. Ф. Бенуа, М. А. Гмендич, Н. С. Бегичева, Н. Н. Олчанина, Б. Ю. Юренинского (пение), Е. Н. Анцевича и проф. А. Д. Руднева (рояль).
Среди упомянутых газетой имён партнёрш А. Сакселина есть одно особенно для меня важное. Это Ольга Фёдоровна Бенуа (1891-1980). Владелица имения Тервайоки-Поссенлинна (ныне пос. Большое Поле), активная участница РСХД в Латвии, а затем в январе 1945 года в Риге арестованная и на несколько лет отправленная в лагеря. Через месяц была арестована и её дочь, художница Ольга Елисеевна Бенуа (род. 1914), отбывавшая 10-летний срок в Норильске. Там, в первом театре за Полярным кругом, история которого начинается в мрачных таймырских лагерях, играли зэки – Евдокия Урусова, Георгий Жжёнов, Иннокентий Смоктуновский. Ходили легенды о его декорациях и костюмах, а лагерным театральным художником была как раз О. Е. Бенуа.
Давно собираю материал о тервайокских Бенуа, планирую большой очерк. Буду очень рад, если кто-то поделится дополнительной информацией.
Судя по отчётам гельсингфорсских русских газет 1930-х годов, Александер Сакселин, став руководителем балета при Финской опере, продолжал участвовать в программах «Русской Колонии». Вот сообщение от 14 ноября 1936 года:
В Гранд Отель в Гельсингфорсе состоялся обычный ежегодный благотворительный бал Русской Колонии, прошедший очень оживленно и с большим успехом при совершенно полных залах. В программе участвовали, между прочим, балерина г-жа Ш. Лагербох, показавшая истинное хореографическое искусство превосходным исполнением русского танца и вальса, г-жа Ф.П. Сергеева, спевшая несколько номеров, балетмейстер А. Сакселин, со своей группой поставивший лезгинку, вызвавшую гром рукоплесканий и настойчивых требований повторения, группа любительниц, исполнившая матросский танец и проч.
В январе 1937 года сообщалось об устройстве обществом «Русская Колония в Финляндии» детской ёлки, масштабного мероприятия для более чем двухсот детей:

Исключительный успех в программе ёлки имели 4 балетных номера, исполненных под аккомпанемент Г.Ф. Годзинского семилетними малышами, учениками большого друга детей, балетмейстера Финской Оперы А.Н. Сакселина. Много аплодировали и детскому хору приюта Русского Благотворительного Общества под управлением А.Н. Губерта.
Ещё фрагмент из воспоминаний Эльсы Сильвестерссон:
Авторитет Сакселина был безусловным. У него были честолюбивые устремления, и он держался их без всяких скидок. Половинчатости не признавал, нацелен был только на победу. От нас, танцовщиц, требовал много, он требовал всего. В то же время он был человеком надёжным, которому доверяли, уважали его до самого конца. Даже и тогда, когда в последние годы, после более чем двадцати лет непрерывной работы, силы его стали ослабевать.
Для Эльсы он всегда оставался «почитаемым балетмейстером Александром Николаевичем». По сути этот уроженец Выборга был очень русским человеком.
Речь Сакселина и его финский язык были непрестанным предметом насмешек. Он говорил, собственно, только на языке матери, то есть русском. Его финский язык был просто невероятным. Таким плохим, что насилу понимали, чего же он хочет сказать. Девушкам он командовал «падать в обморок» (pyörtymään), когда надо было кружиться (pyöriä). И отдавал приказ «правый – пробка – колено» (oikea korkki polvi), вероятно имея в виду, что надо высоко поднять левое колено (korkealle nostettua vasenta polvea).
Неизвестно, каким был родной язык его матери. Выборжанка Анна-Эмилия Сакселин (Anna-Emilia Saxelin) родила его, не состоя в браке. Имя отца остаётся неизвестным. Но русский генерал-лейтенант Александр Желтухин (в финских источниках его фамилия передаётся как Zeltuhin) стал юному Алексу приёмным отцом.
Видимо, на генеральские деньги и довелось А. Сакселину получить образование в Санкт-Петербурге. Ему далеко не сразу и не без труда удалось попасть в вожделенное Императорское балетное училище. Но всё же он стал замечательным танцором, хореографом, руководителем балетной труппы в молодой стране Финляндии.
Александр Сакселин был единственным уроженцем Суоми, за плечами которого была успешно оконченная Императорская балетная школа в Петербурге. Незаконнорожденный мальчик из Выборга вошёл в историю Финляндии заслуженно. Став при этом, как видно из воспоминаний преданной ему балерины, защитником и проводником традиций высокой русской музыкальной и театральной культуры. Российское влияние на балет Финляндии оставалось мощным вплоть до 1970-х годов.

Михаил Костоломов пос. Подборовье wiborgiana@yandex.ru