Жаль, что мы живём беспечно…

Однажды я стала свидетелем разговора Андрея Роденкова с женщиной, которая жаловалась, что кафельная печь в ее доме плохо топится. А чтобы узнать о том, как происходит реставрация печей, я направилась в Санкт-Петербургскую реставрационную фирму "Паллада", научно-исследовательским сектором которой и заведует Андрей Роденков. Показывал мастерскую, по ходу действия рассказывая о том, что и как здесь происходит, директор фирмы Константин Лихолат.
- Мы занимаемся реставрацией керамики как интерьерной, так и экстерьерной. В случае утраты сами изготавливаем идентичный аналог.
В большом зале на огромных столах выложены разобранные изразцовые печи. Каждый набор - отдельно, чтобы можно было составить представление о том, как выглядела печь, в свои лучшие времена.
Одна из последних находок К. Лихолата и А. Роденкова - печь изразцового завода "Либо Е.Л." из Вильнюса. Очень красивы ее роскошная корона и архитравная часть под ней. Любопытно, что в той же квартире стояли печи Саксонской фабрики и Ракколаниокского завода. А вот еще один интереснейший экземпляр - печь завода "Або", изготовленная по немецким формам, под названием "Брунгильда". Название пошло от "головы", которая венчала корону этой печи. Данная модель печи претерпевала разные модификации, но "голова Брунгильды" все также венчает корону.
Пока мне демонстрировали примеры изразцов, один из мастеров занимался чисткой терракотового, т.е. не покрытого глазурью, изразца. Его работу прокомментировал Константин Викторович.
- Один из этапов реставрации - ручная расчистка изразца. Специально подбирается инструмент помягче, чтобы не повредить керамику. И вот потихонечку, аккуратно, шаг за шагом она освобождается от бесконечных слоев краски… Терракотовые печи были интересны тем, что они подобны чистому листу бумаги, на котором заказчики сами могли рисовать. Такие печи покупали из экономических соображений и раскрашивали в тон стен. Жильцы квартир менялись, с ними менялись вкусы и предпочтения, а, следовательно, и цвет печи. С каждым разом как панцирь на панцирь накладывался новый цвет, под которым уже тяжело разглядеть тонкую лепнину и всю красоту печи. И сейчас при реставрации мастера удаляют до тридцати слоев различной краски, от масляных до водоэмульсионных. Поступившие на реставрацию печи, в зависимости от пожеланий заказчика, либо доводятся до состояния новой (нередко частному заказчику хочется, чтобы не были заметны следы реставрации), либо наоборот, подчеркивается "жизнь" печи. Это особо важно для музеев - подчеркнуть реставрацию и отмаркировать вновь изготовленные изразцы от исторических.
Печь - это функциональный агрегат, поэтому многие из них достаточно часто перекладывались. В ходе неправильной эксплуатации изразцовая облицовка могла треснуть, могли высыпаться швы, нарушиться внутренняя кирпичная кладка… Нередко внутри старинной изразцовой печи можно найти кирпич намного моложе.
Осматривать печь, подлежащую реставрации, выезжает специалист (мастер-реставратор). Смотрит, как она собрана, на каком растворе, каким образом ее лучше разбирать, а также, какой комплекс работ надо провести при ее реставрации.
Для того же, чтобы восстановить утерянный (разбитый) изразец, в мастерской изготавливают его полный аналог - плиту с рельефной или гладкой лицевой поверхностью, которая в свою очередь может иметь расписное изображение. На тыльной стороне изразца имеются ребра жесткости, называемые румпой (печники ее именуют "рюмкой"). В процессе изготовления изразца в румпе делают небольшие отверстия, с помощью которых изразец крепят в кирпичной кладке печи. Изразцы могут быть декорированы художественным рисунком, иногда обретают различные геометрические очертания. Для создания на поверхности изразца рельефа применяют специальные формы. Изначально для изготовления изразцов использовались деревянные формы, которые отличались прочностью и высокой надежностью. На заводах с многовековой историей даже сейчас можно встретить формы из красного дерева. Позже появился другой способ формовки изразцов - с помощью гипса. Преимущество здесь в том, что мастер вначале лепит точную модель изразца и в процессе лепки видит, как будет выглядеть изразец после его формовки. К сожалению, гипсовые формы менее долговечные.
Такая же работа, но большего масштаба, выполняется для изготовления целой изразцовой печи, которая насчитывает несколько сотен неповторяющихся элементов. После того, как гипсовые формы готовы, в них "отминают" глиняную массу. Затем ей дают подсохнуть. Гипсовая форма имеет способность высасывать воду из глиняной массы, в результате глина, просыхая и уплотняясь, уменьшается в объеме отстает от стенок гипсовой формы и вынимается.
Следующая стадия - длительная сушка, а затем - ангобировка. Ангоб - это сметанообразный водный раствор глины. Чаще всего используется белая глина. Черепок покрывается белым ангобом и отправляется на первый, утильный обжиг, в электрическую муфельную печь на срок от 4 до 24 часов и в определенном температурном режиме, который контролируется электроникой. Затем изразец покрывается цветными глазурями или глухими эмалями и снова обжигается в печи. Помимо всего прочего дополнительно может быть выполнен декоративный обжиг и нанесена роспись (например, золотом или надглазурная).
Керамика ручной работы имеет свойство "вести". Поэтому изразец после первого обжига необходимо вогнать в тот архитектурный размер, который закладывался. Для этого на стапеле "насухую" собирается печь, чтобы потом монтажникам было легче ее собрать на месте.
Облицовку производят одновременно с кладкой печей. Монтаж изразцов необходимо доверять только специалистам, так как от них зависит дальнейшее функционирование печи и ее внешний вид. В изразцы вставляется обожженная проволока (в специальные отверстия на тыльной стороне изделия - румпе). Загнутые концы проволоки мастер обматывает другой, более мягкой проволокой. Эта конструкция является связующим звеном между кладкой и изразцами. Для того, чтобы элементы были плотно прижаты друг к другу, мастер с помощью мягкой проволоки соединяет проволоку соседних изразцов. Помимо данного крепления печники - профессионалы могут использовать специальные скобы. Швы между изразцами, заполняются затирочным раствором. Печь в процессе возведения как бы одевается изразцовой кольчугой, приобретая красивую и прочную поверхность, получая дополнительную теплоемкость и неповторимую декоративность.
- В результате получался как бы живой "организм" с общими коэффициентами теплового расширения деталей, которые жили и дышали, - замечает Константин Лихолат. - Печь высотой до трех метров может при топке увеличиться в высоту до нескольких сантиметров.
Надо сказать, что облицовка печей изразцами носит и декоративный, и функциональный характер. Помимо привлекательного вида у печи, облицованной изразцами, повышается теплоотдача. К тому же, пыль, оседающую на поверхности печи, легко удалить, в отличие от оштукатуренных поверхностей. В разное время производились изразцы терракотовые, поливные, полихромные. В наши дни наименований, связанных с составом и назначением изразцов, намного больше. Это "бордюрный", "угол бордюра", "квадратный", "полуколонна", "колонна", "арка", "майоликовые", "однотонные", "цветные" и др.
После посещения реставрационной мастерской остается ощущение, что побывал в сокровищнице. Можно не только посмотреть, но и осторожно все потрогать. Ценность того, что там представлено, несоизмеримо больше, чем мертвый груз запертого в сундуки золота. У каждого камина или печи - своя история, запечатленная в следах на изразцах, клеймах на дверцах, остатке пепла в очаге и многом другом. Реставратор - это доктор, который посмотрит, вылечит и вновь отправит в строй - жить дальше.

Юлия Полшкова