К слову о внутренней эмиграции

Заключительной встречей со зрителем в рамках Vyborg Intelligent
Perfomance стал творческий проект – моноспектакль-премьера лауреата
Государственных премий РФ, заслуженного артиста России Алексея
Девотченко «Вальс на прощанье» (режиссер Владимир Михельсон).
Многие, купив билеты, шли «на Бродского». Но зрителей ждал своеобразный
сюрприз: оказалось – спектакль не только про него. Спектакль оказался
про нас.
В одном из своих недавних интервью Алексей Девотченко – в ответ на
реплику журналиста, мол, читать Бродского безумно сложно – ответил:
«Речь не идет о том, чтобы его читать, не чтецкий вечер, Боже упаси.
Такое чисто расхожее понятие, что моноспектакль – это, значит, выходит
человек-чтец и читает. Это не имеет отношения к моноспектаклю… Это такой
же спектакль, как и все остальные в театрах, такие полноформатные и
полноценные спектакли со своей сценографией, со своей внятной
режиссерской концепцией…»
Да, «Вальс на прощание» сделан на основе поэтических произведений Иосифа
Бродского; стержнем стала его «Школьная антология». Почему? Не потому
ли, чтоб попытаться осмыслить – отчего талантливые мальчики и девочки,
которым везде у нас дорога и стопроцентно обещанное счастье, обречены на
унижения и страдания?.. Это было в семидесятых годах прошлого столетия,
и это – ! – мы наблюдаем сегодня.
«Мать сказала детям: живите. А им придется мучиться и умирать» /М.
Булгаков. «Белая гвардия»/. Коротенькая цитата стала эпиграфом к
постановке.
Кроме стихов, в моноспектакль вошли отрывки из нобелевской речи Иосифа
Александровича, рассуждения Солженицына и Буковского. Из последнего,
кстати, взят анекдотичный сюжет об одной интеллигентной чете, которая ни
с того ни с сего стала общаться посредством сплошь ленинских цитат.
Абсурд разъяснился просто: повсеместное отсутствие туалетной бумаги
вынудило интеллигентов снести в туалет полное собрание сочинений Ильича…
Ожидалось также, что в спектакле будут использованы отрывки из текстов
Михаила Ходорковского. Этого не произошло; говорят – не по цензурным
соображениям, а по художественным. Не смонтировались вместе драматургия
и поэтика.
И все-таки текстовая часть спектакля получилась чрезвычайно сложной. Тем
ярче блеснул талант актера и его высокопрофессиональная техника: почти
два часа, без «перерыва на обед» Девотченко держал внимание зрителей. А
после спектакля пришло время рассуждений. Почему эпоха строителей
коммунизма (а сегодня – светлого будущего XXI века, российского
капитализма) заставила/заставляет людей уходить во внутреннюю эмиграцию?
Кто виноват? Что делать?..

Наталья КОРТЕЛЕВА