Максим Гладков: В первую очередь я - актёр

Как уже известно нашим читателям, театр "Святая крепость" стал лауреатом высшей театральной премии Санкт-Петербурга "Золотой Софит" за спектакль "100 поцелуев за горшок". Награду поделили между собой постановщики спектакля – заслуженная артистка России Татьяна Тушина и Максим Гладков.
Находившийся во время вручения награды на гастролях в Сочи Максим не смог получить награду вместе с Татьяной Тушиной, но по возвращении в Выборг с удовольствием поделился впечатлениями от победы и некоторыми подробностями создания спектакля.
- Какие чувства вы испытали, когда узнали о номинации на "Золотой Софит"?
- Радость. Восторг. Чувство гордости за всех своих коллег, с которыми мы создавали этот спектакль. Было приятно, что наши труды замечены.
- Когда и как вы узнали о присуждении вам награды?
- Татьяна Михайловна Тушина улетела на церемонию вручения премии раньше. Мы же в это время ехали на поезде из Сочи. Поздно вечером от Тани пришла смс о том, что "Золотой Софит" наш. И, конечно же, весь наш вагон ликовал, радовался, все поздравляли друг друга вдалеке от Санкт-Петербурга.
- На каком этапе создания спектакля вы подключились к проекту?
- С самого первого момента. Дело в том, что "100 поцелуев за горшок" является своего рода второй частью в серии спектаклей. Первым был спектакль "Привидение во дворце короля Майера", в котором участвовали Евгений Никитин и Татьяна Тушина. Позднее в этот спектакль ввели и меня.
Со временем спектакль устарел: нужно было обновлять костюмы, декорации. Но главное – хотелось рассказать новую историю. И мы решили на основе Каспер- театра поставить спектакль по сказке Андерсена "Принцесса и свинопас".
Нам было жалко, что пропадает уникальный материал, созданный для постановки "Привидение во дворце короля Майера". Он долгое время использовался в качестве выставочного экспоната в фойе театра.
Евгений Иванович Никитин, художник нашего спектакля, соорудил из своего старого комода маленький театрик, создав тем самым очень интересное театральное пространство, которое нам захотелось оживить вновь.
- Как складывалась ваша совместная работа с Татьяной Тушиной?
- Работа складывалась замечательно. Я не испытывал абсолютно никакого неудобства или ущемления. Мы с ней все оговаривали, приходили к общему мнению перед тем, как вынести наше решение на суд актеров.
Были моменты, когда Таня полностью доверялась мне и оставляла меня один на один с артистами.
Много забавных воспоминаний осталось от времени, когда мы сидели в малом зале театра и придумывали стихи для своих героев.
С Татьяной вообще всегда легко и комфортно работать: и как с актрисой, и как с режиссером.
- Марионетки на сегодняшний день – редкая система театральных кукол. Работать с ними тяжело?
- Если говорить по-честному, у нас все-таки упрощенные марионетки. Есть более сложные, с семидесятью – восьмидесятью нитями. И надо видеть мастеров, которые с ними работают. Это – особое искусство, особая школа.
Но и к нашим куклам актерам приходилось привыкать. Актеры осваивали их вместе, сообща – дергали за ниточки, пытаясь понять что кукла может, а что – нет. Искали способы наиболее выразительного решения поставленных задач.
- Какое место в вашей творческой деятельности на данный момент занимает режиссура?
- Не могу сказать, что большое. Во-первых, я еще не чувствую в себе больших сил и возможностей ставить что-то серьезное самостоятельно. Были опыты работы с детьми, но там, конечно, больше педагогики, нежели режиссуры.
Попробовал себя в работе над этим спектаклем, но опять-таки под руководством Татьяны Тушиной и Юрия Лабецкого.
Самостоятельная работа? Хочется, конечно. Но пока что рано. Надо созреть. Все-таки в первую очередь я – актер.

Беседовала Юлия Батькова